Аудиофайлы

Симфонии №№ 4, 5, 6

Аудиофайлы

4.8(12 голосов)

Симфонии №№ 4, 5, 6. Запись 1960 г. Дирижер — Е. Мравинский. Петр Ильич Чайковский — автор более восьмидесяти произведений, в том числе семи симфоний (шесть с номерами, одна — с программным названием «Манфред»).

Симфонии №№ 4, 5, 6. Запись 1960 г. Дирижер — Е. Мравинский.

Петр Ильич Чайковский — автор более восьмидесяти произведений, в том числе семи симфоний (шесть с номерами, одна — с программным названием «Манфред»). Для симфоний Чайковского присущ остроконфликтный характер и высокий интеллектуализм, позволяющий ему создавать целостные крупномасштабные композиции, проникнутые единым напряженно развивающимся замыслом.
4-я, 5-я и 6-я (каждая состоит из четырех частей) симфонии стали одними из вершинных творений в области русского симфонизма. Благодаря глубокому психологизму и драматизму, и одновременно яркому лирическому началу, симфонии Чайковского нередко ставят в один ряд с литературными шедеврами того времени — романами Достоевского и Толстого.
Четвертая симфония (1877) была написана после пережитого композитором тяжелого душевного кризиса, связанного с крайне неудачной женитьбой. Первая часть — это фатум, роковая сила, которая постоянно отравляет душу и сменяет собой мимолетные грезы и сновидения. Вторая часть выражает меланхоличную тоску, усталость от жизни и давние воспоминания. Третья часть не выражает определенного ощущения. Это капризные, неуловимые образы — странные, дикие, несвязные. Четвертая часть — это картина праздничного народного веселья. В основе музыки финала лежит мелодия народной песни «Во поле береза стояла». Об этой части сам автор писал так: «Если ты в самом себе не находишь мотивов для радости, смотри на других людей. Ступай в народ. Смотри, как он умеет веселиться… Есть простые, но сильные радости. Веселись чужим весельем. Жить все-таки можно».
Пятая симфония (1888) явилась воплощением философских размышлений автора. Музыка симфонии отличается значительной сдержанностью, направленностью «вовнутрь» и строгостью мысли. Вновь открывается тема рока. Носительницей основной идеи симфонии стала начальная тема симфонии — сжатая, упругая, маршеобразная. Претерпевая различные изменения, она вновь и вновь возвращается, вторгаясь в музыку и рождая представление о фатальной, неотвратимой силе.
Шестая симфония (1893) — последняя симфония Чайковского, вершина симфонического творчества композитора. Это — трагическая эпопея человеческой жизни, с ее сложными столкновениями, борьбой и неизбежным концом… В одном из писем Чайковский пишет: «мысленно сочиняя ее [симфонию], я очень плакал». «Симфония заканчивается, — пишет Асафьев, — обратно тому, как началась: то есть обратно медленному восхождению первых тактов и трепетным взлетам allegro — в медленном снижении и затихании, в погружении вглубь, причем и мелодическая линия течет в направлении, обратном току начальной темы симфонии. Таким образом, конструктивная сущность всей симфонии тесно связана с психологически-интуитивной концепцией, чем и обусловливается ее стилистическая цельность и выразительность».
По мнению многих исследователей творчества Чайковского, 6-я симфония представляет собой высший синтез всех достижений в области симфонической музыки XIX в. и одновременно решительный прорыв в будущее.

Аудиофайлы

12 файлов2:08:55

Скачать всё (ZIP)

#НазваниеДлительностьРазмерДействия