Бортнянский Дмитрий Степанович
Крупнейшая коллекция православного аудио и видео в Рунете. С 2005 года собираем лекции, проповеди, аудиокниги и фильмы — более 30 000 записей от 1500 авторов.
Бортнянский Дмитрий Степанович
Российский и украинский певец, композитор и дирижер, автор шести опер, камерно-инструментальных произведений, хоровых циклических концертов, двухорных концертов, Херувимских и причастных произведений
Российский и украинский композитор и дирижер. Один из первых основателей классической российской музыкальной традиции. Создатель партесного хорового концерта. Воспитанник, а затем управляющий Придворной певческой капеллой в Санкт-Петербурге. Выдающийся мастер хоровой духовной музыки. Автор опер «Сокол» (1786), «Сын-соперник, или Новая Стратоника» (1787), фортепианных сонат, камерных ансамблей.
Его отец, Стефан Шкурат, происходил из польских Низких Бескидов, из села Бортнэ, и был лемком, однако стремился попасть в гетманскую столицу, где и принял более «благородную» фамилию «Бортнянский» (образованную от названия родной деревни). Дмитрий Бортнянский, как и его старший коллега Максим Березовский, ребенком учился в знаменитой глуховской школе и уже в семилетнем возрасте благодаря своему чудесному голосу был принят в Придворную певческую капеллу в Петербурге.
В то время отбор 7-летнего ребенка в Придворную певческую капеллу означал практически разрыв с родителями. Но в то же время родителям выделялось денежное пособие, которое весьма облегчало жизнь скромно живущей семье.
Как и большинство хористов Придворной певческой капеллы, наряду с церковным пением, он исполнял также и сольные партии в так называемых эрмитажах — итальянских концертных спектаклях, причем сначала, в 11–12-летнем возрасте, — женские (такая тогда была традиция, что женские роли в операх пели мальчики), а уже позже — и мужские.
Благодаря рекомендации Б. Галуппи 17-летнему Д. Бортнянскому, как особо одаренному музыканту, назначают художественную стипендию — «пансион» для учебы в Италии. Однако он избирает местом постоянного жительства уже не Болонью, а другой важный культурный центр — Венецию, которая еще с XVII столетия славилась своим оперным театром. Именно здесь был открыт первый публичный оперный театр в мире, в котором представления могли посещать все желающие, а не только вельможи. В Венеции жил и его бывший петербургский учитель итальянский композитор Бальтасар Галуппи, которого Дмитрий Бортнянский почитал еще со времен учебы в Петербурге. Галуппи помогает молодому музыканту стать профессионалом, кроме этого, для углубления своих знаний, Дмитрий Бортнянский выезжает на учебу и в другие большие культурные центры — в Болонью (к падре Мартини), в Рим и в Неаполь.
Итальянский период был длительным (порядка десяти лет) и на удивление плодотворным в творчестве Дмитрия Бортнянского. Он написал здесь три оперы на мифологические сюжеты — «Креонт», «Алкид», «Квинт Фабий», а также сонаты, кантаты, церковные произведения. Эти сочинения демонстрируют блестящее мастерство автора во владении композиторской техникой итальянской школы, которая в то время была ведущей в Европе, и выражают близость к песенным истокам своего народа. Бортнянский в Италии выдержал один из самых важных экзаменов у требовательной итальянской публики, которая могла и помидорами забросать, не то что иностранца, но и соотечественника, если бы тот написал низкопробное произведение или допустил плагиальные фрагменты в своей композиции.
После возвращения в Россию Дмитрий Бортнянский был назначен учителем и директором Придворной певческой капеллы в Петербурге.
В конце жизни Бортнянский продолжал писать романсы, песни, кантаты. Он написал гимн «Певец в стане русских воинов» на слова Жуковского, посвященный событиям войны 1812 г.
В последние годы жизни Бортнянский работал над подготовкой к изданию полного собрания своих сочинений, в которое он вложил почти все свои средства, но так и не увидел его. Композитору удалось лишь издать лучшие из своих хоровых концертов, написанных в молодости, как «Духовные концерты на четыре голоса, сочиненные и вновь исправленные Дмитрием Бортнянским».
В своем творчестве, начиная с 90-х гг., Бортнянский сосредоточивает свое внимание на духовной музыке, среди различных жанров которой особенно значительны хоровые концерты. Они представляют собой циклические, большей частью четырехчастные композиции. Некоторые из них носят торжественный, праздничный характер, но более характерны для Бортнянского концерты, отличающиеся проникновенным лиризмом, особой душевной чистотой, возвышенностью. По словам академика Асафьева, в хоровых сочинениях Бортнянского «произошла реакция того же порядка, как в тогдашней российской архитектуре: от декоративных форм барокко к большей строгости и сдержанности — к классицизму».
Дмитрий Степанович умер 28 сентября 1825 г. в Петербурге под звуки своего концерта «Вскую прискорбна еси душе моя», исполненного по его желанию капеллой в его квартире, а полное собрание его сочинений в 10 томах вышло лишь в 1882 г. под редакцией Петра Ильича Чайковского. Похоронен на Смоленском кладбище. В 1953 г. прах был перенесен на Тихвинское кладбище при Александро-Невской лавре в Пантеон деятелей российской культуры. Биографии часто умалчивают о добром характере композитора — Дмитрий Степанович, уже будучи руководителем Придворной певческой капеллы, не имея многих средств, всё же помогал певчим, заботился об устроении их личной жизни. Думаем, многие клирошане в молитвах часто поминают труженика и гения, отдавшего себя церковно-музыкальному служению.
Произведения
Хор, фортепиано, оркестр. Христос Воскрес! Пять произведений о Пасхе
В этой подборке можно услышать как традиционные церковные песнопения, так и музыкальное творчество, …
Хор, фортепиано, оркестр. Христос Воскрес! Пять произведений о Пасхе
Бортнянский Дмитрий Степанович
В этой подборке можно услышать как традиционные церковные песнопения, так и музыкальное творчество, вдохновленное вестью о Воскресении Христовом.
Sacred Music. Orthodox Church Music
Образцы православной духовной музыки Нового Времени: произведения Дмитрия Бортянского, Джузеппе Сарт…
Sacred Music. Orthodox Church Music
Бортнянский Дмитрий Степанович
Образцы православной духовной музыки Нового Времени: произведения Дмитрия Бортянского, Джузеппе Сарти, Василия Титова, Николая Дилецкого, Артемия Веделя, Сергея Рахманинова.
Хоровой концерт XVIII–XIX вв.
С конца XVIII в. хоровой концерт начал испытывать влияние достижений западноевропейской музыки. Нова…
Хоровой концерт XVIII–XIX вв.
Бортнянский Дмитрий Степанович
С конца XVIII в. хоровой концерт начал испытывать влияние достижений западноевропейской музыки. Новая тенденция наметилась в творчестве Максима Березовского и особенно Дмитрия Бортнянского, совершенствующих композиторское мастерство в Италии.
Дмитрий Бортнянский: духовные концерты
Духовные концерты Д. Бортнянского в исполнении Государственной академической симфонической капеллы Р…
Дмитрий Бортнянский: духовные концерты
Бортнянский Дмитрий Степанович
Духовные концерты Д. Бортнянского в исполнении Государственной академической симфонической капеллы России под управлением Валерия Полянского
«Скажи ми, Господи, кончину мою…»
Хоровой концерт до минор Дмитрия Бортнянского а капелла № 32 «Скажи ми, Господи, кончину мою…» (псал…
«Скажи ми, Господи, кончину мою…»
Бортнянский Дмитрий Степанович
Хоровой концерт до минор Дмитрия Бортнянского а капелла № 32 «Скажи ми, Господи, кончину мою…» (псалом 38)
Подписаться на рассылку:
Каждую неделю в вашем почтовом ящике:
— анонсы лучших материалов;
— новости подопечных фонда;
— разговор о жизни по Евангелию.
Рассылки осуществляются на платформе Unisender
Договор оферты|Регулярные пожертвования|Политика возврата|О проекте|Политика персональных данных
© 2008 — 2026 Благотворительный фонд «Предание» НКО №7712031589
Пожертвование согласно ст.582 ГК РФ. Без налога (НДС)
| Политика возврата
Распространение материалов сайта возможно только в рамках Пользовательского соглашения

