Самое, однако, значительное место среди художников-искусствоведов эллинистически-римской эпохи принадлежит римскому архитектору Витрувию Поллиону, написавшему свой знаменитый трактат в десяти книгах "De architectura" (Об архитектуре). Время жизни Витрувия в точности неизвестно, но некоторые косвенные изыскания заставляют относить его к эпохе Августа, то есть ко второй половине I в. до н.э. Несмотря на свои большие размеры, сочинение Витрувия очень легко обозревается благодаря тому, что в начале каждой книги автор дает краткое ее резюме, пересыпая к тому же свою речь разными интересными сообщениями из истории философии, литературы и искусства. Кроме того, уже простой обзор содержания трактата Витрувия дает чрезвычайно много ввиду простоты и тех архитектурных методов, которые он изображает на основе определенной эстетической позиции. Подобно тому как мы давали подробный обзор "Поэтики" Аристотеля и его "Риторики", да будет позволено нам и здесь дать подробный обзор трактата Витрувия, хотя прямое отношение к эстетике имеют здесь только немногие главы. При специальном исследовании трактата Витрувия можно было бы весьма легко выявить эстетическую значимость и всех других, по крайней мере наиболее ответственных, глав Витрувия. Однако согласно плану нашей работы касаться этих подробностей мы здесь не будем. Содержание этого сочинения сводится к следующему:

I. Первая книга. Введение. Об архитектуре вообще (гл. 1-3) и об общих условиях строительства (гл. 4-7).

1. Первая глава. Что такое архитектура и что нужно знать архитектору?

2. Шесть основных категорий, входящих в понятие архитектуры.

3. О разделении архитектурной науки.

4. О выборе подходящего места для стройки.

5. О фундаменте, городских стенах и башнях.

6. Об укрытии от вредных ветров.

7. Выбор места для публичных зданий.

II. О строительных материалах (гл. 3-10) с введением (гл. 1-2).

1. О жилищах первобытных людей и о развитии строительного искусства.

2. Философские учения о начале всех вещей.

3. О производстве кирпича.

4. Песок и его виды.

5. Известь и ее производство.

6. Пуццолана.

7. Каменоломни и качество камня.

8. О кладке каменных стен.

9. О рубке строевого леса и о свойствах разных пород.

10. Тосканские и неаполитанские породы.

III. Храмы (общее).

1. О строительстве храмов в связи с мерой человеческого тела.

2. Семь видов храмов.

3. Пять видов храмов в связи с расстояниями между колоннами.

4. Основание храмов.

5. Колонны, архитравы и прочие украшения в ионическом стиле.

IV. Храмы (детали).

1. Ионический, дорический и коринфский стили и их происхождение.

2. Украшения колонн и их происхождение.

3. Дорический стиль.

4. Внутренность храма.

5. Расположение постройки.

6. Двери и наличники.

7. Тосканский стиль храма.

8. Другие виды храмов.

9. Жертвенник.

V. Общественные здания, государственные (гл. 1-2), театр (3-8), увеселительные и пр. здания (9-12).

1. О строительстве мест для народных собраний. Форум и базилика.

2. Казначейство, тюрьма, курии.

3. Строительство театра. Выбор места и акустика.

4. Гармоника Аристоксена.

5. О звучащих сосудах для театра.

6. Структура римского театрального здания.

7. Греческий театр.

8. О трех родах спектаклей (трагедия, комедия и сатировская драма).

9. Портики и одеон.

10. Бани. Расположение и части.

11. Палестра и ксист.

12. Пристань и подводные каменные работы.

VI. Частные здания.

1. Расположение.

2. Размеры.

3. Дворы, их типы и пропорции.

4. Атрий (вестибюль), таблинум (зал, кабинет, статуи).

5. Части здания для специального назначения.

6. Загородные дома.

7. Греческие постройки в отличие от римских. Архитектурная терминология греков.

8. О мерах упрочнения зданий.

VII. Об украшениях построек.

(Во введении к этой книге, между прочим, перечисление авторов, писавших об архитектуре. Литература эта целиком исчезла.)

1. Мощение.

2. Приготовление извести для штукатурки и др. обмазочных работ.

3. Возведение сводчатого потолка и украшение его.

4. Подмазывание на сыром месте.

5. Живопись и советы против злоупотребления ею.

6. Мрамор и облицовка.

7. Краски естественные: "охра", "кровяник", "паретоний", "зеленая", "арсеник".

8. Сурик.

9. Приготовление сурика.

10. Искусственные краски. Черная краска.

11. Приготовление синей и гранатной краски.

12. Белила, медянка, сандарак.

13. Приготовление пурпурной краски.

14. Имитации красок.

VIII. Водные работы.

1. Средства изыскания воды.

2. Дождевая вода.

3. Горячие воды. Воды ключей, рек и озер.

4. Распознавание свойств воды.

5. Уровень воды.

6. Устройство водопроводных приспособлений. Колодцы и цистерны.

IX. Некоторые вспомогательные знания (гл. 1-3) и сведения из гномоники (гл. 4-8).

1. Двенадцать знаков Зодиака и противоположное движение планет.

2. О возрастании и убывании луны.

3. Изменение продолжительности дня в зависимости от прохождения Солнца по различным созвездиям.

4. О созвездиях между поясом Зодиака и Большой Медведицей.

5. О созвездиях между поясом Зодиака и Югом.

6. Звезды и предсказание судьбы и погоды.

7. Черчение аналемм.

8. Происхождение воды, конструирование и употребление часов. Водяные часы.

X. Машины. Определение (1), машины для передвижения тяжестей (гл. 2-3), для поднятия воды (гл. 4-9) и военные (гл. 10-16).

1. Что такое машина? Происхождение ее.

2. Машины, действующие силой тяги.

3. Прямая линия и ротация.

4. Машина для поднятия воды.

5. О колесах и барабанах на мучных мельницах.

6. Насосная машина. Улитка или винт.

7. Механизм Ктесибия.

8. Гидравлические машины для издавания звуков.

9. Определение пройденного пути в коляске или на судне.

10. Катапульты и скорпионы.

11. Баллисты.

12. Расчет отверстий в баллисте и катапульте.

13. Орудия для взятия и защиты города. Баран.

14. Черепаха и наполнение рвов.

15. Другие виды черепахи.

16. Оборонительные приспособления. Заключение.

При самом строгом подходе только незначительная часть этого огромного материала имеет прямое отношение к истории собственно эстетических идей. Можно сказать, что сюда относятся главным образом только первые три главы первой книги (I 1-3). О них и стоит говорить нам в первую очередь. При этом, однако, отдельных эстетических суждений и даже рассуждений у Витрувия весьма большое количество, и о них тоже ни в каком случае не следует забывать.

Еще в 60-х годах прошлого века Л.Шпенгель обратил внимание на зависимость главнейших формальных моментов теории Витрувия от господствовавших в древности риторических учений. Это всемогущество риторики мы смогли проследить и на трактате Горация о поэзии; его можно видеть на лирике такого писателя, как Овидий и т.д. Иоллес[464]и Ватцингер[465]подтвердили это своими ценными исследованиями. Коснемся вопросов: а) о сущности архитектуры и об архитекторе, б) об архитектурных категориях и в) о разделении архитектурной науки.